La Colección Victoriana Vann: Publicación de ediciones parciales
El formato de las ediciones parciales
A partir de su primera novela, Los papeles póstumos del Club Pickwick, Dickens utilizó un formato de “edición parcial”, en el que cada parte contenía treinta y dos páginas de texto con dos ilustraciones grabadas encuadernadas en papel verde. Había veinte partes mensuales que aparecían el último día del mes, la última parte era un número doble que contenía las partes XIX y XX. Cada parte contenía varias páginas de anuncios. La última parte contenía una portada, un prefacio, una dedicatoria y un índice, de modo que el comprador podía llevarlo todo a un encuadernador y convertirlo en un volumen encuadernado.
Hasta que Dickens comenzó a publicar, las ediciones parciales se había utilizado casi exclusivamente para reimprimir obras populares, como enciclopedias y la Biblia. Nueve de sus novelas se publicaron en este formato, con la obra inacabada El misterio de Edwin Drood proyectada en doce partes. Sus otras seis novelas se publicaron en revistas. Después de la serialización las novelas se pusieron a la venta en volúmenes encuadernados.
Los papeles póstumos del Club Pickwick
Dickens, Charles, Robert Seymour y Hablot K. Browne. Los Papeles póstumos del Club Pickwick. Londres, 1837. Impreso.
En cuestión de meses, Los papeles de Pickwick elevó al joven Dickens de la oscuridad a la posición de novelista más vendido de de su tiempo. Mientras que las tres primeras partes mensuales vendieron sólo unos cientos de copias, sus últimas entregas vendieron aproximadamente 40.000 copias, ya que todo el mundo parecía leer la novela. Publicada en veinte partes, Pickwick fue la sensación editorial del siglo. Todo tipo de asociación se podía encontrar a la venta en las tiendas: platos, tazas, teteras, jarras, cucharas, muchas con imágenes de de los personajes de Pickwick.
Pickwick en el extranjero por George Reynolds
Reynolds, George W. M. Pickwick en el extranjero: o el tour en Francia. Londres:, 1839. Impresión.
Debido a la laxa aplicación de la ley de derechos de autor, Dickens fue víctima de plagio desde el principio, con artistas que vendían juegos “extra” de ilustraciones (no autorizadas por Dickens) a la novela. Cuando la serialización se completó, George Reynolds comenzó un nuevo serial, Pickwick en el extranjero, que pretendía ser una continuación de la novela de Dickens.
Nuestro amigo común
Dickens, Charles. Nuestro amigo común. Illus. Marcus Stone. Londres, 1865. Impresión.
Nuestro amigo común fue la decimocuarta novela de Dickens, la primera parte publicada en mayo de 1864 y la última parte en noviembre de 1865. La novela es una parábola de la corrupción que trae el dinero. Los personajes habitan una existencia de clase media vacía caracterizada por la avaricia y el fingimiento.
La novela fue ilustrada por Marcus Stone. Esta ilustración, titulada sarcásticamente “La pareja feliz”, muestra a dos personajes de la novela, el Sr. y la Sra. Lammle, caminando con mal humor por la playa. Están caminan a varios pasos de distancia y el rostro del Sr. Lammle está abatido mientras arrastra su bastón detrás de él.
David Copperfield
Dickens, Charles. La historia personal de David Copperfield. Illus. H. K. Browne. Londres, 1850. Impresión.
Dickens llamó a David Copperfield “mi hijo favorito”, quizá porque el autor pudo ficcionar muchos de los acontecimientos de su vida: como Dickens, David trabajó en una fábrica de Londres cuando era niño, trabajó como asistente legal, aprendió taquigrafía para convertirse en taquígrafo judicial y fue un novelista de éxito. Más tarde, Dickens revisó su infancia para crear algunos de los acontecimientos de la vida de Pip en Grandes esperanzas.
Este volumen de David Copperfield es una primera edición; las ediciones posteriores del mismo año omiten la fecha. El contenido del libro se publicó en veinte partes mensuales, desde mayo de 1849 hasta noviembre de 1850. Este ejemplar fue encuadernado sin portadas ni anuncios en ¾ de cuero marrón y papel marmolado marrón y portadas de papel marmolado marrón. El lomo está dividido en siete compartimentos por medio de reglas simples doradas.
Uno de nuestros conquistadores por George Meredith
Meredith, George. Uno de nuestros conquistadores. Londres, 1891. Impresión.
George Meredith (1828-1909) fue un poeta y novelista. Como los ingresos por de la venta de libros eran irregulares, Meredith los complementó trabajando como lector de la editorial Chapman & Hall, la primera editorial de Dickens décadas antes.
Uno de nuestros conquistadores es un ejemplo del victoriano “triple decker”, un formato de tres volúmenes que había sido el estándar para la publicación de novelas respetables desde la época de Sir Walter Scott, a principios del siglo XIX. La longitud típica del triple decker era de unas 900 páginas (entre 150.000 y 200.000 palabras). El precio era de media guinea (10s 6d) por volumen o una guinea y media por toda la obra, tal vez el equivalente al salario de una semana para un trabajador típico. Así, cuando Dickens comenzó sus novelas por entregas a 2 céntimos por ejemplar, una modalidad que que fue inmediatamente copiada, mucha más gente pudo permitirse comprar obras literarias.
Estos tres volúmenes están encuadernados en tela azul sobre tablas con decoraciones estampadas en negro en las portadas, con el logotipo del editor estampado en negro en las contraportadas y letras doradas en los lomos.
La Historia de Pendennis por William Makepeace Thackeray
Thackeray, William M. La Historia de Pendennis: Sus Fortunas y desventuras, sus amigos y su mayor enemigo. Londres, 1849. Impresión.
William Makepeace Thackeray (1811-1863) fue amigo de Dickens, así como su rival principal por la fama literaria como novelista cómico. Pendennis (noviembre de 1848 - diciembre de 1849) se publicó por entregas casi al mismo tiempo que David Copperfield de Dickens (mayo de 1849 - noviembre de 1950). El público no sabía que ambas eran novelas autobiográficas.
Esta primera edición de Pendennis está completa en dos volúmenes; ambos están encuadernados en ¾ de cuero verde y tableros recubiertos de papel marmolado. Los lomos están divididos en seis secciones principales con diseños florales adorados y etiquetas aplicadas en el lomo de color rojo oscuro/granate con títulos dorados. Ambos volúmenes presentan agujeros de puñalada en las páginas, lo que sugiere que las ediciones originales fueron reencuadernados por el cliente o se vendieron como la primera edición encuadernada producida por el editor a partir de ediciones parciales no vendidas.
